《欢乐颂》:看似“鲜血淋漓”实则“日常生活”

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2018-10-06

转型时期,规则意识对我们究竟意味着什么?怎样建设现代社会的规则意识?本期嘉宾:人民日报社会版主编李智勇     人民日报评论部编辑何鼎鼎    系列访谈:    访谈全文:  [主持人]:各位网友上午好,欢迎收看人民网视频访谈。

  ”制片人陈祉希透露,李易峰把去年一年的时间都花在这部电影中,从前期的筹备到出演,甚至到后期,李易峰也没有接戏,去机房看导演剪片。李易峰也坦言,现阶段是自己作为演员的成长期,不管能否做到,都希望自己能兼顾演员和明星这两种身份。

  1952年是首届,当时评选出的中国四大名酒是茅台、泸州老窖、汾酒和西凤酒。泸州老窖是唯一蝉联五届中国名酒称号的浓香型白酒。1952年,交通工具基本靠走,通讯工具基本靠喉,传播方式限于面对面传播,还没有出现所谓的公共关系之说。

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  中队官兵第一时间给孕妇穿上救生衣,将孕妇的另一个孩子背起,一面安排官兵在前面带路确保安全,另一面安排官兵搀扶着孕妇小心的淌着积水离开被困区域。据悉进入汛期以来,北京消防部队立足实战,以遭遇特大暴雨,引发城市内涝灾害为场景,组织开展了防汛救援综合实战演练。正是由于平时的实战化演练,关键时刻才能拉得出打得赢。风雨无情人有情,首都消防官兵永远出现在人民群众最需要的地方,在首都的各个角落,消防官兵闻警而动,连续奋战,为保障群众生命财产安全和城市安全,做出了自己的贡献。

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  “最初做交流生时,导师赛义德·阿比德不仅细致耐心地教学,还时常邀请我们去家里吃饭,把师母做的点心带给我们。我们都很感动,一下子就爱上了埃及,爱上了这里的人。

原标题:看似“鲜血淋漓”实则“日常生活”  王凯饰演赵启平  祖峰饰演魏渭  靳东饰演谭宗明  邱莹莹拎不清  曲筱绡太现实  侯鸿亮——    伴随着《欢乐颂》引爆业界和朋友圈,又一部制作精良的都市剧裹挟着敏感的社会话题、触碰了真实的社会生活,成为2016电视剧的现象级作品。 制作人侯鸿亮在接受北京晨报记者专访时坦言,如此热议度是他完全没有想到的,“可能是因为有了前面一些戏的积淀,但是我个人认为还是因为这类东西太少了。

”在国产都市剧还囿于婆婆妈妈的日常或是苦情虐恋的怪圈中时,《欢乐颂》以“不回避现实并拿捏有度、能引发共鸣且让人反思”的真实犀利且不失温暖向上获得有口皆碑的好评顺理成章。   《欢乐颂》  真实到鲜血淋漓  凭借《闯关东》打开局面、《北平无战事》奠定地位、《琅琊榜》创下辉煌的侯鸿亮团队稳扎稳打,成为业界金字招牌,但唯独在现实题材剧领域中还是空白。 “我原来做的一些有关历史的、社会的东西,都是过去的,当代的东西很少,可能最近也就是写改革开放的《温州一家人》,不过还是没有放到今天。 ”  一直没有涉足“现实”是因为最为常见的婆媳剧、家庭剧都不是侯鸿亮想要的。 “婆媳剧对观众还是有影响的,我老婆带着我儿子看了之后就会跟儿子说,‘孩子,这个世界不是这样的,你看我和你奶奶的关系多好啊。 ’像这种现实的东西我觉得也是有问题的。 婆媳剧应该存在,但都市剧的视角应该更加多样。

我也经手过很多家庭剧的剧本,只拍了一个《父母爱情》。

我喜欢那段情感,因为我父亲以前是海军,而且在炮校里上过学,所以我就特别亲切,那个情感也有大的历史背景。

”  此番因为《欢乐颂》回归真正的现实题材,一是跳出了婆婆妈妈套路,二则是真实到鲜血淋漓,“它真的是现实当中的事,你把现实当中的生活剥开以后让大家看的话,鲜血淋漓。 电视剧作为一个大众传播,我们已经含蓄了很多,如果说换成小说的话,可能比这个还要真实,因为接受程度不一样。 拍摄时我就在想现在传达的大家能不能接受,我现在发现还是有相当一部分人接受不了。 ”  即便冒着可能不被观众接受的风险,侯鸿亮还是认为需要把现实的这层纸撕开了给大家看,不能再回避了,再回避就使大家都丧失了思考能力。 其实,观众和媒体的热议已经足够说明大家对这个剧的接受和兴趣。

相比互撕、狗血却严重脱离生活的都市剧,没有这些场景的《欢乐颂》却正是“鲜血淋漓”的如常生活。 “大概大家对好作品太饥渴了,这个戏可能有时候会让你能够更多地去看看自己,也能够看到这个世界上其他不同的人。

我自己只是想传递这个。

”  五个女生  更加偏爱邱莹莹  由《欢乐颂》衍生最多的一个话题就是:五个女生你最喜欢谁?当同样面对这个问题时,侯鸿亮也给出了一个让人意外的答案:邱莹莹。 “每个角色身上都能看到一些和我们或者是身边人共通的东西,并不是一定是发生过的事情。

就类似于像邱莹莹身上的拎不清,我觉得我身上可能都会有。 像邱莹莹这样的人太多了,她和曲筱绡的差异是两个极端,曲筱绡就是太现实太拎得清了,她很清楚知道自己要做什么,不但功利,头脑还清醒,知道自己的优势是什么,自己的弱势是什么,还肯学习,真的挺恐怖的这两个人。 邱莹莹最让我感动的是‘无知者无畏’,你对生活对工作,对所有的事情如果能做到无畏了,永远保持热情,用心感受生活,这个人到未来一定会成功的。 虽然她可能有点大嘴巴,有时候有点蠢。 ”  不过,邱莹莹和樊胜美也是戏里最招黑的,“这个世界不是黑和白,大多数是灰色,这里面每个人可能都是一个灰色,你会发现她们这几个人从播出第一天开始,随着剧情的发展挨个上热搜,可能每个人出现的时候有些人就会特别喜欢,有些人就特别讨厌。 到热搜上打两个字#讨厌#,后面是这五个人。 曲筱绡排第一位,邱莹莹排第二位。 ”  相比观众对邱莹莹情感反射的单一,曲筱绡身上有讨喜更有讨厌,这个角色让人又爱又恨。

编剧袁子弹曾形容曲筱绡是一个“这一秒让人恨得牙痒痒,下一秒又让人爱得不要不要的。

”侯鸿亮特别认同,因为曲筱绡也是一个灰色人物。 “如果当初我们就把她改成一个反派,可能就不会有这么大的争议。

但我恰恰不能把她当反派,她也有可爱和让人向往的地方,这才是真实的人。 ”  在侯鸿亮看来,无论角色定位如何,但这个戏还是表现她们的成长,“到最后会发现可能钱只是幸福的一部分,没有说我们今天一定要拥有了财富才会有真正的幸福。

还是让大家能够多元看待每个人的生活,这样就好。

”  “处女座”团队  新意与细节并重  回看近十年的都市题材剧,像《双面胶》、《奋斗》、《媳妇的美好时代》、《蜗居》、《裸婚时代》等之所以能成为现象级,要么是和此前同类题材不同,要么是把这类题材做到极致,无论是真实性还是细节,都经得住推敲。

  比如《奋斗》就是前者,它让观众看到了久违的偶像剧,但同时也因为“男主人公陆涛创业失败、亟需帮助时掉下个富爸爸”这种情节饱受“伪现实”的诟病;而《双面胶》则属于后者,虽已近十年,但在挖掘造成婆媳矛盾的各种细节上至今无剧能出其右……  如果在新意上不能突破前作,在细节上不能超越同类,那么很难成为所谓的现象级。

《欢乐颂》显然在两方面都做到了。 首先,“老友记”式的人物故事架构在国产剧中算是开了先河,五个人的笔墨轻重得当,做到了真正的五线并行,就连戏份最少的关关也刷出了自己的存在感;其次,向来以“处女座”著称的这支团队在制作上一贯是“高标准严要求”,很少被网友挑到BUG。

侯鸿亮在接受采访提到戏的“质感”就是“要做什么像什么”,“孔笙导演一直以来就是这样的,用他的话说,我们就是做这个的,不能让人在专业上挑出毛病”。

除了网友推崇的剧组会为了安迪和奇点在Facebook上聊天专门去注册账号;王柏川请樊胜美吃饭,开车的喝果汁、坐车的喝红酒等细节,剧组会找遍上海各种档次的餐厅,以便剧中吃饭的地方和人物身份匹配且不重样。

  侯鸿亮在接受采访时也不经意间透露了细节控的一面,“其实还是有BUG,只是大家没发现,就是房间里的表和剧情中的时间不一致,如果时间稍微充裕一点的话,我会把那个表用特效都给它改了,再花点儿钱把它都改了。

”侯鸿亮还笑言,第二季正在筹拍,将于9月中旬开机,美术老师现在一见到他就一身冷汗,说压力太大了。   北京晨报记者冯遐(责编:陈苑、李岩)。